مستقبل المراحل: تقنيات موسيقية متقدمة وعروض تفاعلية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا
احتلت تقنيات الموسيقى مكانةً مركزيةً في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا خلال فعالية “مستقبل المراحل”، وهي أمسيةٌ عرضت أعمالًا جديدة لأوركسترا أوتار وإلكترونيات، قدمها برنامج الدراسات العليا في تقنية الموسيقى والحوسبة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا كجزء من مؤتمر الموسيقى الحاسوبية الدولي لعام 2025 (ICMC).
فعالية “مستقبل المراحل”: عرضٌ مميز في قاعة توماس تول للحفلات الموسيقية
أقيمت الفعالية، التي شهدت حضورًا غفيرًا، الشهر الماضي في قاعة توماس تول للحفلات الموسيقية داخل مبنى إدوارد وجويس ليند الجديد للموسيقى. تم إنتاج “مستقبل المراحل” بالتعاون مع مجموعة أوبرا المستقبل في مختبر وسائل الإعلام بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، وأوركسترا أ فار كراي الغرفة ذاتية التوجيه من بوسطن. وقد كانت هذه الفعالية هي الأولى التي يقدمها برنامج الدراسات العليا في تقنية الموسيقى والحوسبة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا في مساحته الجديدة.
أعمال موسيقية مبتكرة: مزيج من الإبداع التكنولوجي والفني
تضمنت فعاليات “مستقبل المراحل” عرضين لأعمال جديدة من تأليف موسيقيين من معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: العرض الأول العالمي لـ “EV6” من تأليف البروفيسور إيفان زيبورين، أستاذ كينان شاهين المتميز في الموسيقى، والبروفيسور إيرات إيجوزي، وأيضًا العرض الأول في الولايات المتحدة لـ “FLOW Symphony” من تأليف البروفيسور تود ماتشوفير، أستاذ مورييل آر.كوبر للموسيقى والإعلام في مختبر وسائل الإعلام بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. بالإضافة إلى ذلك، تم اختيار ثلاثة أعمال أخرى من خلال دعوة مفتوحة: “الريح ستحملنا بعيدًا” لعلي بالغي، و”صفحة فارغة” لسيلست بيتانكور غوتيريز ولونا فالنتين، و”صورة ساحلية: دورات وعُتبات” لبتر لين. وقد قامت أوركسترا أ فار كراي، أوركسترا الأوتار الحائزة على العديد من جوائز جرامي، بأداء جميع الأعمال.
أهداف الفعالية: إبراز التزام معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بتقنيات الموسيقى
يقول إيجوزي، مدير برنامج الدراسات العليا الجديد في تقنية الموسيقى والحوسبة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا: “يهدف مؤتمر الموسيقى الحاسوبية إلى عرض أحدث الأبحاث والملحنات والعروض في الموسيقى الإلكترونية”. عندما طُلب منه المشاركة في مؤتمر هذا العام، “بدت هذه فرصة مثالية لعرض التزام معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا بتقنية الموسيقى، وتحديداً المجالات الجديدة المثيرة التي يتم تطويرها حاليًا: برنامج ماجستير جديد في تقنية الموسيقى والحوسبة، ومبنى إدوارد وجويس ليند الجديد للموسيقى مع مرافقه المحسّنة لتقنية الموسيقى، بالإضافة إلى أعضاء هيئة تدريس جدد في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا مع تعيينات مشتركة بين قسم الموسيقى والفنون المسرحية (MTA) وقسم الهندسة الكهربائية وعلوم الحاسوب (EECS)”. يشمل هؤلاء الأساتذة الذين تم تعيينهم مؤخرًا آنا هوانغ، المتحدثة الرئيسية في المؤتمر، ومخترعة نموذج التعلم الآلي Coconet الذي أطلق أول رسم تخطيطي للذكاء الاصطناعي من جوجل، وهو رسم تخطيطي باخ.
فرصة فريدة لعرض أعمال موسيقية متميزة
يُشدد إيجوزي على تفرد هذه المناسبة: “يجب أن تفهموا أن هذا وضع خاص جدًا. فإن إقامة حفل لأوركسترا أوتار كاملة مكونة من 18 عضواً [أ فار كراي] لأداء أعمال جديدة تتضمن إلكترونيات لا يحدث كثيرًا. في معظم الحالات، تتكون عروض مؤتمر الموسيقى الحاسوبية إما من إلكترونيات وموسيقى حاسوبية بالكامل، أو ربما فرقة صغيرة مكونة من موسيقيين اثنين إلى أربعة. لذلك كانت الفرصة التي يمكننا تقديمها للمجتمع الأكبر لتقنية الموسيقى مثيرة بشكل خاص”.
اختيار أعمال موسيقية متميزة من خلال دعوة مفتوحة
لتحقيق أقصى استفادة من هذه الفرصة المثيرة، تم إطلاق دعوة مفتوحة على الصعيد الدولي لاختيار القطع الأخرى التي سترافق “EV6″ لزيبورين وإيجوزي و”FLOW Symphony” لماتشوفير. تم اختيار ثلاثة أعمال من أصل 46 مشاركة لتكون جزءًا من برنامج الأمسية من قبل لجنة تحكيم تضمنت إيجوزي، وماتشوفير، ومؤلفين وتقنيين بارزين آخرين.
تنوع موسيقي وتقني استثنائي
يقول إيجوزي: “تلقينا مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأعمال من هذه الدعوة. رأينا جميع أنواع الأنماط الموسيقية وطريقة استخدام الإلكترونيات. لم تكن هناك قطعتان متشابهتان جدًا، وأعتقد أنه بفضل ذلك، شعر جمهورنا بمدى تنوع وحماس الحفل لهذا التنسيق. كانت أوركسترا أ فار كراي هي العنصر الموحد حقًا. لقد عزفوا جميع الأعمال بحماس ودقة. لديهم طريقة لجذب الجمهور إلى الموسيقى. وبالطبع، مع وجود قاعة توماس تول للحفلات الموسيقية على شكل دائري، شعر الجمهور بتواصل أكبر مع الموسيقى”.
استخدام تقنيات صوتية متطورة
يضيف إيجوزي: “لقد استفدنا من التكنولوجيا المدمجة في قاعة توماس تول للحفلات الموسيقية، التي تحتوي على 24 مكبر صوت مدمجًا لنظام الصوت المحيطي، مما يسمح لنا ببث صوت فريد ومضخم لكل مقعد في القاعة. من المحتمل أن كل شخص قد اختبر الصوت بشكل مختلف قليلاً، ولكن كان هناك دائمًا إحساسٌ بتطور متعدد الأبعاد للصوت والموسيقى مع تطور القطع”.
مكونات تقنية متعددة في الأعمال الموسيقية المعروضة
استخدمت الأعمال الخمسة من أمسية “مستقبل المراحل” مجموعة من المكونات التكنولوجية التي تضمنت تشغيل الأصوات المُصنّعة، أو المُسجّلة مسبقًا، أو المُعالجة إلكترونيًا؛ وتركيب الميكروفونات على الآلات للاستخدام في خوارزميات معالجة الإشارات في الوقت الفعلي؛ وبث تدوين موسيقي مُولّد خصيصًا للموسيقيين؛ واستخدام الذكاء الاصطناعي التوليدي لمعالجة الصوت المباشر وتشغيله بطرق مثيرة وغير متوقعة؛ ومشاركة الجمهور، حيث يستخدم المتفرجون هواتفهم المحمولة كآلات موسيقية ليصبحوا جزءًا من الفرقة.
عمل “EV6”: تجربة تفاعلية فريدة مع الجمهور
استفادت قطعة زيبورين وإيجوزي، “EV6″، بشكل خاص من هذا الابتكار الأخير: “تعاون إيفان وأنا سابقًا على نظام يُسمى Tutti، والذي يعني “معًا” بالإيطالية. يمنح Tutti الجمهور القدرة على استخدام هواتفهم الذكية كآلات موسيقية حتى نتمكن جميعًا من العزف معًا”. طور إيجوزي هذه التكنولوجيا، التي استُخدمت لأول مرة في حملة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا من أجل عالم أفضل في عام 2017. تضمنت التطبيق الأصلي قطعة مدتها ثلاث دقائق لهواتف محمولة فقط. يُوضح إيجوزي: “لكن بالنسبة لهذا الحفل، كانت لدى إيفان فكرة أننا يمكن أن نستخدم نفس التكنولوجيا لكتابة قطعة جديدة – هذه المرة، لهواتف الجمهور وأوركسترا أوتار حية أيضًا”.
تفسير عنوان العمل “EV6”
يقول زيبورين لشرح عنوان القطعة: “أقود سيارة EV6؛ إنها أول سيارة كهربائية لي، وعندما حصلت عليها لأول مرة، شعرت أنني أقود هاتفًا آيفون. لكنها بالطبع لا تزال مجرد سيارة: لديها عجلات ومحرك، وتأخذني من مكان إلى آخر. بدت وكأنها استعارة جيدة لهذه القطعة، حيث يتم عزف الكثير من الصوت حرفيًا على الهواتف المحمولة، ولكن لا يزال يتعين عليها العمل مثل أي قطعة موسيقية أخرى. إنها أيضًا نوع من التحية لأغنية ديفيد بووي “TVC 15″، التي تتحدث عن الوقوع في حب روبوت”.
تجربة فريدة لعزف الموسيقى مع أوركسترا حية
يضيف إيجوزي: “أردنا أن يشعر أعضاء الجمهور بما يشعر به العزف معًا في أوركسترا. من خلال هذه التكنولوجيا، يصبح كل عضو من الجمهور جزءًا من قسم أوركسترا (آلات النفخ الخشبية، وآلات النفخ النحاسية، والأوتار، إلخ). عندما يعزفون معًا، يمكنهم سماع قسمهم بأكمله يعزف موسيقى مشابهة بينما يسمعون أقسامًا أخرى في أجزاء مختلفة من القاعة تعزف موسيقى مختلفة. هذا يسمح للجمهور بالشعور بالمسؤولية تجاه قسمهم، وسماع كيفية انتقال الموسيقى بين أقسام أوركسترا مختلفة، وتجربة إثارة العرض الحي. في “EV6″، كانت هذه التجربة أكثر إثارة لأن الجميع في الجمهور تمكنوا من العزف مع أوركسترا أوتار حية – ربما للمرة الأولى في التاريخ المسجل”.
عروض تقنية موسيقية إضافية
بعد الحفل، تم تقديم ستة عروض توضيحية لتقنية الموسيقى عرضت أبحاث طلاب الدراسات الجامعية والدراسات العليا من برنامج الموسيقى في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ومختبر وسائل الإعلام في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. تضمنت هذه العروض واجهة ألعاب مصممة لاستخدام أنظمة التوافق الدقيق (أنتونيس كريستو)؛ رؤى من حفل موسيقي مشترك بين الإنسان والذكاء الاصطناعي (لانسلوت بلانشارد وبيري ناسييك)؛ نظام لتحليل بيانات العزف على البيانو في جميع أنحاء الحرم الجامعي (أيوب عبد الرزاق ’24، MEng ’25)؛ التقاط ميزات الموسيقى من الصوت باستخدام مشفرات التشفير التلقائي المتكررة ذات التردد الكامن (ماسون وانغ)؛ جهاز يحول أي سطح إلى آلة طبول (ماثيو كارين ’25)؛ وواجهة لعب متزامنة لتعلم الإيقاعات السنغالية التقليدية (ماريانو سالسيدو ’25). أدى هذا المثال الأخير إلى إنشاء Senegroove، وهو تطبيق قائم على الطبول مصمم خصيصًا لدورة edX عبر الإنترنت القادمة التي يدرسها عالم الموسيقى الإثنوغرافية وأستاذ مشارك في الموسيقى في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا باتريشيا تانغ، وعازف الطبول السنغالي الشهير ومحاضر في الموسيقى في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لامين توريه، اللذان قدما مقاطع فيديو لأداء الإيقاعات الأساسية المستخدمة في النظام.
خاتمة: مبنى إدوارد وجويس ليند الجديد للموسيقى: قوة دافعة للابتكار
في الختام، يتأمل إيجوزي: “أظهرت ‘مستقبل المراحل’ كيف أن امتلاك المساحة المناسبة – في هذه الحالة، مبنى إدوارد وجويس ليند الجديد للموسيقى – يمكن أن يكون قوة دافعة لأساليب جديدة في التفكير، ومشاريع جديدة، وطرق جديدة للتعاون. آمل أن يكتشف الجميع في مجتمع معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ومنطقة بوسطن، وخارجها قريبًا ما هو المكان والمساحة المذهلة التي بنيناها، وما زلنا نبنيها هنا، للموسيقى وتقنية الموسيقى في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا”.
مواضيع مشابهة:
تحسين موثوقية نماذج الذكاء الاصطناعي في التطبيقات عالية المخاطر
نماذج الذكاء الاصطناعي المستوحاة من ديناميكيات الدماغ: ثورة في معالجة البيانات التسلسلية الطويلة
متعة الاكتشاف: سِنديل موليناثان والحدود الجديدة في الاقتصاد السلوكي
ربط الرؤية والصوت: تطوير نموذج ذكاء اصطناعي متطور لفهم العالم متعدد الوسائط
اترك تعليقاً